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par Arnaud Laporte
du lundi au vendredi de 12h à 12h30 et de 12h50 à 13h30 |
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émission du mardi 17 octobre 2006
Table-ronde Essais (Esthétique) /
spéciale Yves Bonnefoy
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Une émission en essais, comme chaque mercredi, qui fait la part belle aux questions esthétiques surtout.
Dans la première partie, des lectures en table ronde, avec nos critiques : Extrême : esthétiques de la limite dépassée par Paul Ardenne, gros livre qui fait débat, suivi d'Anachroniques que Daniel Arasse avait consacré à plusieurs artistes contemporains.
Puis, la seconde partie vous emmène chez le poète, peintre et essayiste Yves Bonnefoy, à l'occasion de la parution d'un nouveau recueil d'articles baptisé Dans un débris de miroir.
A ses côtés, Patrick Née, auteur pour sa part de deux ouvrages récents sur les travaux de Bonnefoy.
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Yves Bonnefoy.
Ecrivain, peintre. |
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Patrick Née.
Professeur à l'Université de Poitiers, spécialiste de la poésie moderne et contemporaine. |
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des livres à découvrir |
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Paul Ardenne
Extrême. Esthétique de la limite dépassée
Flammarion - 10 octobre 2006
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Notre époque est émotionnelle : elle aime les sensations fortes, les défis délirants, la violence. Ces excès en tous genres, elle se les représente volontiers sous une forme extrême, où l'accent est mis sur ce qui chavire nos sens : l'intensité, la démesure, le moralement inadmissible, l'horreur. Un élan destructeur au point de rendre légitime, en termes spectaculaires, une « esthétique de la limite dépassée ».
L'objet de ce livre est double. D'une part, documenter par le menu les formes d'expression contemporaines fortes de ce désir de dépassement esthétique : spectacles superlatifs, performances artistiques engageant la souffrance, documents d'actualité insoutenables, images de la pornographie dure, cinéma violent, mises en scène de la scatophilie, idolâtrie de la mort et du cadavre. D'autre part, analyser le glissement vers l'esthétique extrême que consacre, plus qu'aucune autre, la société occidentale. Magnétique et médiatique, la représentation de l'extrême y constitue désormais une véritable culture, un nouveau référent, un but.
Fourmillant d'exemples, cet essai s'attache enfin à apporter une réponse à ce questionnement cardinal : quel avenir, en Occident, pour le spectacle du pire ? Car à l'esthétique extrême il y a, en bout de course, une conséquence dramatique : l'épuisement du désir de voir. Que faire dès lors pour revivifier ce désir sinon, à plus ou moins court terme, devoir extrémiser l'extrême lui-même et ses représentations ?
- Présentation de l'éditeur -
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Daniel Arasse
Anachroniques
Gallimard - 7 septembre 2006
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Connu avant tout pour ses remarquables travaux sur la Renaissance italienne, Daniel Arasse a touché un vaste public avec Le Détail, pour une histoire rapprochée de la peinture (1992) et la série d'émissions qu'il enregistra pour France Culture, Histoires de peintures (2003). Il fut régulièrement sollicité par le milieu de l'art contemporain et n'hésita pas à s'y engager, notamment en écrivant une monographie sur Anselm Kiefer en 2000. Anachroniques rassemble dix textes écrits à partir de 1993 et consacrés à des artistes modernes (Max Beckmann, Mark Rothko) ou contemporains (Alain Fleischer, Andres Serrano, Cindy Sherman, Michael Snow). La diversité des artistes étudiés montre l'ouverture de Daniel Arasse et la liberté qu'il s'autorisait dans le choix des commandes qui lui furent proposées. Mais la motivation qui l'anime est toujours fondée sur l'intérêt qu'il porte au regard artistique et aux dispositifs anachroniques que celui-ci met en œuvre par rapport au passé ou à certaines questions théoriques anciennes que l'art d'aujourd'hui renouvelle. L'autoportrait, la mort, le désir; les petits bricolages ou les grandes machines rhétoriques ; la relation entre mémoire, histoire et mythes, ou celle entre pulsion sexuelle et pulsion créatrice ; les diverses modalités de la représentation du temps et, corrélativement, le rapport dialectique entre temporalité et chronologie dans l'œuvre d'un artiste. Daniel Arasse remet ici en question certaines idées reçues et ouvre de nouvelles perspectives sur l'ancrage de l'art actuel dans la longue durée de l'histoire des œuvres.
- Présentation de l'éditeur -
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Yves Bonnefoy
Dans un débris de miroir
Galilée - 12 octobre 2006
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À travers les années il m’a été offert de parler, brièvement, de personnes qui me sont chères. Fut-ce là image fidèle ? Nullement, par trop de non-dits, et du fait aussi de la subjectivité de l’approche. Rien qui ressemble à ces réflexions dans des miroirs plans où ce qui est ne se redouble d’ailleurs que par la vaine exhaustivité de l’apparence extérieure. Plutôt ces ombres de portraits me font-elles penser aux images que déforment les miroirs courbes.
Mais je ne me résigne pas davantage à cette comparaison, car ces miroirs-là, dits sorcières, bien allégoriques de l’écrivain au travail, sont des dispositifs figés dont rien ne peut modifier les aberrations. Alors que la sympathie ou l’affection laissent pourtant espérer que même qui écrit peut se dégager d’une part de ce qu’il est quand il essaie de se souvenir d’au moins certaines personnes.
Et je préfère donc penser à ces débris de miroir qu’on aperçoit quelquefois dans l’herbe et que l’on ramasse, les délivrant de la boue qui y est collée. Pas question d’y accueillir des images, la main qui les tient bouge trop, mais la lumière s’y prend, elle en est renvoyée dans des directions imprévues, et c’est alors une tache claire que l’on peut faire danser, par jeu et pour un instant, sur un visage. D’où de l’amusement, sur celui-ci, voire de l’agacement, mais un peu de vie partagée, c’est-à-dire un peu d’absolu.
Peut-on tourner ce rayon vers ce qui n’est plus, non, certes. Mais l’évoquer, comme je fais à présent, c’est dire au moins le regret qu’on ne puisse l’aventurer plus loin dans le possible de la parole. Pour des échanges avec les vifs comme parmi les ombres du souvenir.
Y. B.
- Présentation de l'éditeur -
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Patrick Née
Yves Bonnefoy penseur de l'image ou les travaux de Zeuxis
Gallimard - 31 août 2006
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L'oeuvre considérable d'Yves Bonnefoy, poète mais aussi théoricien du fait poétique et auteur d'une oeuvre critique mal aperçue, fait ici l'objet d'une première interprétation du point de vue de sa conception de l'image, préoccupation majeure de notre époque et au centre de sa poésie.
Patrick Née s'attache à confronter les «propositions» du poète, comme il le dit lui-même, avec les travaux les plus stimulants en sciences humaines à ce sujet, en tentant ainsi de lancer le débat du point de vue poétique dans l'histoire des idées contemporaines. Ce faisant, il dissipe le malentendu du prétendu crypto-christianisme du poète, établissant au contraire que l'athéisme est l'un des soubassements de son oeuvre, ou bien encore bat en brèche sa réputation de classicisme.
Il ne s'agit par là que de mieux cerner l'originalité de la pensée du poète, replacée dans le contexte de ses lectures, de ses influences, ou opposée à d'autres courants de réflexion, par où elle acquiert sa vraie découpe.
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Patrick Née
Zeuxis auto-analyste : inconscient et création chez Yves Bonnefoy
Lettre volée - 13 juillet 2006
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Si la critique s'est trop souvent arrêtée à la remise en perpective de la psychanalyse opérée par Yves Bonnefoy en opposant les langages du concept à la parole de poésie, Patrick Née nous montre ici combien l'inconscient est toujours apparu constitutif de l'image poétique surréaliste pour cet auteur dont le dernier récit, Les Planches courbes, est au centre du présent essai. Il avance l'hypothèse que l'on doit à une exigence auto-analytique la clarification des rapports du sujet à ses objets d'amour fondamentaux et dévoile une perception aiguë des luttes intrapsychiques, ressaisies à travers les oeuvres de Georges Bataille et, dans une moindre mesure, d'Alfred Jarry ou de Gilbert Lely. Cette démarche nous porte au coeur de la créativité : une manière de concevoir la transgression de nos représentations, laquelle assure la critique des idées reçues dans les domaines de l'art et de la poésie.
- Présentation de l'éditeur -
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