par le journaliste

Où écouter Michael Wollny

> les 22 et 23 mai au Disharmonie
Konzert de Schweinfurt (Allemagne)

par le collectionneur

McKinney Cotton Pickers The Complete, vol ½, 1928-29

La même année que Louis Armstrong (1900) est né à Piemont (west Virginia) Donald Matthew Redman qui allait se faire appeler Don Redman. Spécialiste d'à peu près tous les instruments à anches (hautbois compris) il fut le premier des arrangeurs Noirs et l'un des plus méconnus de l'histoire du jazz.

Les trompettistes qui imposèrent à cette musique l'empreinte profonde de leur personnalité s'accordent à reconnaitre en King Oliver et en Louis Armstrong leurs prédécesseurs et maîtres incontestables. Chez les chefs d'orchestre, tout le monde paie tribut à Fletcher Henderson. Mais on oublie trop souvent que tous les arrangeurs de la planète jazz doivent quelque chose à Don Redman.

Il fut le premier à réaliser la synthèse entre les improvisations collectives et la musique organisée. Le premier, il sut canaliser sans jamais la limiter, l'inspiration des grands solistes. Dès 1926, il fut sollicité par Paul Whiteman, puis Fletcher Henderson. Il décida alors de voler de ses propres ailes et devint l'arrangeur-leader des McKinney Cotton Pickers. A leur tête, il allait enregistrer à partir de 1928 une collection d'arrangements sophistiqués dont la modernité devient évidente de nos jours.

Aujourd'hui Miss Hannah enregistré à New York le 6 novembre 1929

Joe Smith, Leonard Davis, Sidney De Paris (trompette)
Claude Jones (trombone, voix)
Don Redman (sax alto, voix, arrangement)
Benny Carter (sax alto)
Coleman Hawkins, Ted McCord (sax ténor)
Fats wWaller (piano)
Dave Wilborn (banjo)
Billy Taylor (tuba)
Kaiser Marshall (batterie)

par le noctambule

Sorties jazz

> le 02 avril, Giovanni Mirabassi au Athénée Théâtre Louis Jouvet à Paris

- solo
- trio :
Giovanni Mirabassi (piano)
Gianluca Renzi (contrebasse)
Lukmil Perez (batterie)
- et invités
*************************************************
> samedi, Jeremy Pelt au Crescent Jazz Club à Mâcon

Eremy Pelt (trompette)
JD. Allen (sax ténor)
Danny Grissett (piano)
Jonathan Barber (batterie)
Dwayne Burno (contrebasse)
*************************************************
> le 30 mars, Guillaume Perret au Deux Pièces Cuisine au Blanc-Mesnil dans le cadre du festival Banlieues Bleues

Guillaume Perret (saxophones)
Philippe Bussonet (basse)
Jim Grandcamp (guitare)
Yoann Serra (batterie)

par l'insatiable

Bitches Brew ou le jazz psychédélique
Parution : 22/03/2012
ISBN : 978-2-36054-045-7
240 pages
148 x 210

Matthieu Thibault
Bitches Brew ou le jazz psychédélique
Le double LP du trompettiste et compositeur de jazz Miles Davis Bitches Brew (littéralement « brouet de salopes », avec un jeu de mot en résonnance avec l’expression « Witches Brew », la « potion de sorcières »), sorti en 1970, marqua une rupture dans l’histoire du jazz et dans celle du rock ainsi que l’avènement d’un genre nouveau, le jazz rock ou fusion.
Miles Davis a su tout au long de sa carrière s’affranchir des codes, renouveler ses champs d’expérimentations. La tournure rock et psychédélique prise dans Bitches Brew avait déjà été amorcée dans ses albums précédents, In a Silent Way notamment. Mais c’est Bitches Brew qui véritablement parvient à métisser les textures et les influences. Fruit de la collaboration entre Miles et le producteur Teo Macero, dont le nouveau langage musical non-instrumentiste « influencera lui-même des générations de musiciens électroniques et rap », fruit aussi de la découverte qu’a faite Miles peu auparavant des musiciens noirs américains de rock et de soul, en première ligne desquels Jimi Hendrix, Bitches Brew est une vraie révolution.
Matthieu Thibault, musicologue et enseignant, étudie ici les conditions de cette rupture. Il est aussi l’auteur du livre La Trilogie Bowie-Eno paru en 2011. Sous le nom Duck Feeling, il forme avec son frère Mad Rabbit le groupe The Snobs.

liens :
@ Atheles.org

par le routard

James Moody

le 26 mars, concert en l'honneur de James Moody et des bourses détudes qu'il a mis en place pour les enfants de Newark. Sous le titre A Celebration of Love , ça se déroulera au Blue Note de New York.

par le chineur

Ben Wendel

Sortie de "Frame" chez Sunnyside sur lequel il joue aussi du basson

Gerald Clayton, piano
Tigran Hamasyan, piano
Adam Benjamin, piano
Nir Felder, guitare
Ben Street, basse
Nate Wood, batterie

illustration :
©benwendel.com

18:02
Michael Wollny
« Wasted & Wanted » Wasted & Wanted

Michael Wollny
[ACT 9515-2]

18:06
Michael Wollny
« Wasted & Wanted » Symph. n°5, 1er Mvt, Trauermarch

Gustav Mahler
[ACT 9515-2]

18:12
Trio M
« The Guest House » The Guest House

Myra Melford
[Enja Yellowbird 7721]

18:21
Eric Legnini
« Ballads » I Fall In Love

J. Styne
[Discograph 6149782]

18:25
McKinney’s Cotton Pickers
« The Complete, vol ½, 1928-29 » Miss Hannah

Th. A. Dorsey
[Jazz Tribune 7]

18:29
Giovanni Mirabassi
« Adelante » Le temps du muguet

Vassili Soloviov-Sedoï
[Discograph 6149572]

18:31
Jeremy Pelt
« Soul » Tonight

Jeremy Pelt
[HighNote 7233]

18:39
Guillaume Perret
« & Electric Epic » Ethiopic Vertigo

Guillaume Perret
[Tzadik 7804]

18:44
James Moody
« 4B » Take The A Train

Billy Strayhorn
[Ipo 1017]

18:50
Ben Wendell
« Frame » Backbou

Ben Wendell
[Sunnyside 1308]

18:56
Miles Davis
« Bitches Brew » Bitches Brew

Miles Davis
[Columbia GP26]